Maria Michałowska, Stopy v čase 2, černobílá fotografie, 23,5x88,5 cm, bez rámečku, 1972-73
Informace o díle: Maria Michałowska, Stopy v čase 2, černobílá fotografie, 23,5x88,5 cm bez rámu, 1972-73, fotografie, želatinový stříbrný tisk, vintage print/karton, autorský soubor pěti fotografií. Zarámováno v rámu pod sklem. Zdroj pořízení: ateliér autora. M. Michałowska se dlouhodobě zabývá fenoménem času, jeho fyzickou i metaforickou povahou a také strukturálním prvkem, který konstruuje umělecké dílo. Čas se objevuje v autorčiných fotografických cyklech, např. v cyklu Stopy z let 1972-73. Maria Michałowska přenáší tytéž motivy pozorování a podmaňování si času do oblasti malby, kresby, konceptuálních aktivit, fotografie a akce, přičemž si vybírá možnosti média k vyjádření podstaty času. Stopa ruky odkazuje k archetypům kultury jako prvotní magické gesto, symbol identity lidské existence, genetické jedinečnosti každého z nás, a objevuje se v autorčině tvorbě jako profil tváře ve fotografii, kresbě a reliéfu. S fotografií zachází procesuálně, zkoumá výrazové možnosti média. Fotografie z tohoto cyklu se nacházejí mimo jiné ve sbírce Národního muzea ve Vratislavi. Informace o díle v monografii Maria Michałowska, E. Kosciellak, 2014, s. 72-73.
Maria Michałowska (1925-2018) studovala v letech 1951-1957 na Státní vyšší škole výtvarných umění (nyní Akademie výtvarných umění) ve Vratislavi v ateliéru profesora E. Gepperta. V letech 1959-1995 vyučovala malbu a kresbu na Fakultě architektury Technické univerzity ve Vratislavi, od roku 1991 s titulem profesorky. Byla v zakládající skupině Vratislavské školy (později Vratislavské skupiny), kterou v roce 1961 založil profesor E. Geppert. Zabývala se kresbou, malbou, fotografií, akčním uměním a konceptuálním uměním. Vytvářela prostorové objekty a instalace. Její díla patří k těmto směrům: geometrická abstrakce, minimal-art a konceptualismus. Díla autorky se nacházejí v muzejních i soukromých sbírkách doma i v zahraničí. V Polsku je dílo Marie Michałowské zastoupeno Galerií Kościelak.
