Jerzy Duda-Gracz (1941 - 2004), Suvenýr z Piekar Śląskich, 1970

kombinovaná technika, olej, plátno; 60,5 x 81 cm;
Na zadní straně popsáno: "Jerzy Duda-Gracz / cena: 5 000 zlotých / Adresa: Piekary / olej 61 x 80 / Jerzy Duda-Gracz: Topolowa 6/1 / tel. 310-89;
Na tkalcovském stavu, nápis: "P. P." a nálepky firmy s uměleckým náčiním.

Provenience:
Soukromá sbírka, Horní Slezsko

Bibliografie:
Jerzy Duda-Gracz. Malba a grafika , Nowohuckie Centrum Kultury, Kraków 2019.

Pohledy na Slezsko a vesnici u Čenstochové byly charakteristickým tématem umělcových obrazů v 60. a 70. letech 20. století. Žánrové výjevy na jejich pozadí jakoby objektivem zaostřovaly rysy komunistické reality. Duda-Graczův realismus však neaspiroval na fotografickou přesnost. Ačkoli byl pevně zakotven v každodenní realitě doby, malířova zobrazení operují především se symboly, kousavou, ale často velmi trefnou ironií, propracovanou metaforou nebo odkazy na kulturní, politické a společenské souvislosti. Všední život provincie, který tolik miloval, maloval s otřepanou doslovností, vynášel na povrch národní neřesti (nebo jednoduše: lidské neřesti), pokrytectví, chudobu a celou škálu průměrnosti, která v té době převládala. Malířské komentáře Jerzyho Dudy-Gracze lze dodnes číst jako vynikající reportáž nebo poznámky k sociologické analýze. Zajímavé je, že tento jedinečný styl se nestal výlučným, právě naopak: stal se jazykem čitelným pro širokou veřejnost, a to jazykem mimořádně oblíbeným.

Obraz "Suvenýr z Piekar Śląskich" je na aukčním trhu k dispozici poprvé. Za zmínku stojí, že motiv z tohoto města se zdá být v umělcově tvorbě ojedinělý. Dílo pochází z tvůrčího období, které se vyznačuje dynamickým rozkvětem kariéry mladého malíře. V roce 1970 uspořádal Jerzy Duda-Gracz svou první samostatnou výstavu. V tomto desetiletí vznikla stěžejní díla umělce, jako jsou "Polský triptych", "Polní Hamlet" a "Jezdci apokalypsy neboli Fucha". Umělec spolupracuje s časopisy "Literatura" a "Szpilki" a stává se lektorem katovické pobočky Akademie výtvarných umění v Krakově. V roce 1979 se účastní slavné výstavy "Vlastní portrét Poláků" v Národním muzeu v Krakově.

V ústředním bodě nabízené kompozice je dělník na pozadí pekařské krajiny. Zajímavé je vertikální barevné členění díla. Vpravo jsou věže baziliky Panny Marie a svatého Bartoloměje v Piekarech Śląskich a hřbitov, zobrazené v dominantních tónech okrové a tmavě zelené barvy. Vlevo důl vykoupaný v modré, šedé a černé barvě. Dalším slezským akcentem je láhev ležáckého piva, kterou drží hlavní hrdina, s rozpoznatelnou etiketou tyčského pivovaru. Vyhublá tvář, unavený pohled a nadměrné oblečení muže dodávají dílu melancholii a existenciální tíhu. Odpočívá snad po šichtě v dole? Nebo se vrací ze slavné a dodnes praktikované mužské pouti do Piekar Slaských, což by potvrzoval výrazný "pohlednicový" nápis na stuze? Mezi vírou a kostelem a prací a státem se Polák ve flanelové košili snaží čelit realitě, svíraje skleněnou láhev. Tento symbolický obraz vyvolává rozruch dodnes.