koláž, plátno, 59 x 45 cm, sign. p.d.: "Stern 977", vzadu nálepka s rukopisným popisem obrazu a výstavní nálepka z Muzea Mikuláše Koperníka ve Fromborku s popisem obrazu a datací VIII - IX 1977.
VYSTAVENO:
- Mikuláše Koperníka ve Fromborku, srpen - září 1977
- samostatná výstava, Galerie Zapiecek, Varšava, 19 II - 10 III 1979
LITERATURA:
- Jonasz Stern. Obrazy z let 1964 - 1988, Muzeum Okręgowe w Nowym Sączczu [katalog výstavy], vyd. Józef Chrobak, Nowy Sącz 1988, poz. 30.
PŮVOD:
- Soukromá sbírka, Švédsko (zakoupeno na výstavě v Galerii Zapiecek v roce 1979).
Z mnoha materiálů si Stern nevybral kosti náhodou. Často je aranžuje do jemného reliéfu připomínajícího archaické hebrejské písmo; ne však proto, aby vytvořil další midraš poučující o biblické transcendenci. Kosti jsou totiž ve Sternových obrazech především zbytkovými formami, které po sobě zanechávají živé organismy - vysvětlují rozpad a znovuzrození v biologických procesech neustále se měnící hmoty. Kosti jsou také nejredukovanější formou toho, co bylo živé.
Malíř, grafik a pedagog židovského původu. Zpočátku se učil malovat
na soukromé škole ve Lvově a Krakově u Ludwiky Mehofferové a poté pokračoval ve studiu na tamní Akademii výtvarných umění.
na tamní Akademii výtvarných umění. Byl spoluzakladatelem tzv. první
Krakovské skupiny a po válce byl dvakrát prezidentem Druhé krakovské skupiny. Dílo
umělce byla silně formována politikou a válečnými zkušenostmi, od svých učitelů nepřevzal žádné zkušenosti, a proto se rozhodl, že se bude věnovat
Umělecký vzorec nepřevzal od svých učitelů ze studentských let - Fryderyka Pautsche, Teodora Axentowicze a Władysława Jarockého.
- uměleckého vzorce, byl mu bližší neklidný duch avantgardy. Umělcova tvorba
lze rozdělit do dvou hlavních kapitol: předválečné období, v němž se jasně projevovala umělecká
vliv německého expresionismu a kubismu, a poválečné období, které oplývalo formálními vlivy německého expresionismu a kubismu.
experimenty (malba hmoty, "biologická abstrakce"), v nichž klíčovou roli hrála malba na bázi
kombinování tradičních médií s neobvyklými, jako jsou organické zbytky zvířat, a všechny ty
bylo sešněrováno sítí symbolických významů vanitasovské povahy.
