Juliusz NARZYŃSKI (1934-2020), Bez názvu, 1969

olej, plátno; 140 x 80 cm;
Signováno a datováno p.d.: Juliusz Narzyński 69.

Juliusz Narzyński se narodil v roce 1934 ve Varšavě. Vystudoval varšavskou univerzitu
Akademii výtvarných umění ve Varšavě, kterou absolvoval v roce 1959 v ateliéru profesora Artura Nacht-Sambora.
Ateliér Artura Nacht-Samborského. Po mnoho let byl spojen s uměleckým
uměleckým životem varšavské bohémy, stal se členem skupiny Rekonesans založené v roce 1963.
Skupina Rekonesans, založená v roce 1963. Od roku 1966 byl vedoucím Galerie současného umění.
na Starém Městě ve Varšavě (po Marianu Boguszovi a jeho Křivoklátě) a v Galerii umění ve Varšavě.
Kruhu). V roce 1973 převzal vedení malířského ateliéru
na Státní vyšší škole výtvarných umění v Lodži (nyní Akademie výtvarných umění Władysława Strzemińského v Lodži).
Władysława Strzemińského) a věnoval se pedagogické činnosti. Zemřel
v roce 2020 ve Varšavě.
Byl držitelem mnoha ocenění, mimo jiné ceny na druhém bienále umění Iglesias
(1963), Ceny Cypriana Kamila Norwida za uměleckou kritiku (1969)
a stipendistou nizozemské vlády (1970). Zúčastnil se více než 200
výstav doma i v zahraničí, a to jak kolektivních, tak individuálních,
a jeho díla se nacházejí mimo jiné v soukromých i veřejných sbírkách.
Jeho díla se nacházejí v soukromých i veřejných sbírkách, mj. v Národním muzeu ve Varšavě, v Národní galerii Zachęta,
Národním muzeu v Poznani nebo Národním muzeu v Kielcích,
a také v zahraničí, v Dánsku, Francii, Nizozemsku, Itálii a USA.
Narzyńského dílo je výrazem jedinečné umělecké osobnosti.
a reakcí na převládající trendy a postoje v umění. Jeho díla odrážejí
vývoj jeho myšlení a přístupu k umění v průběhu času,
a jsou nejen výrazem individuálního projevu, ale také dialogem s okolím.
s uměleckým a kulturním světem kolem něj. Zpočátku se umělec
silně fascinován informely, ale postupem času se mu do mysli vryly tělesné, biologické
formy byly konfrontovány s geometrizovanými prvky, zavěšenými
v neurčitém prostoru. Barva byla použita k tomu, aby se zobrazené objekty staly nereálnými.
Barva byla použita k tomu, aby se zobrazované objekty staly neskutečnými, zatímco pomocí malířských metafor Narzyński vytvářel oneirické
představy. Kritika oceňovala Narzyńského dílo a upozorňovala na to.
Kritika oceňovala Narzyńského dílo, upozorňovala na poetičnost jeho vizí a na uměřenost, s níž vytvářel abstraktní kompozice inspirované informelními obrazy.
Kompozice inspirované informelní technikou nebo surrealistické krajiny.