Jacek Malczewski (1854 Radom - 1929 Krakov), Portrét Julcie, 1924

olej, karton, 101,5 × 69 cm
signováno a datováno l. g.: "Jacek Malczewski 1924".

Na zadní straně nálepka krakovské firmy Robert Jahoda Picture Framing Company.

Obraz je opatřen znaleckým posudkem paní Pauliny Szymalak-Bugajské (znalkyně a monografistka díla Jacka Malczewského, autorka mnoha publikací o tomto umělci).

"Portrét byl namalován v roce 1924. Podle Tadeusze Z. Bednarského žila rodina Malczewských v té době ještě na ulici Krupnicza 8 v Krakově, kde si pronajímala byt od barona Jana Franciszka Konopky z Brna, jak uvádí Michalina Janoszanka: "Prostorný byt s obrovským obývacím pokojem se třemi okny, [který] zabíral celé druhé patro". Tadeusz Z. Bednarski uzavírá dobu, kdy si Malczewští pronajímali byt na Krupnicza 8, daty 23. října 1911 až září 1926 (T. Z. Bednarski, Krakowskie szlakiem Jacka Malczewskiego, Kraków 1999, s. 100). Můžeme s jistotou předpokládat, že Malczewského postupné stěhování provázely některé z umělcových oblíbených prací, stejně jako jeho oblíbený nábytek. Jedním z obrazů, které zaujímaly významné místo v salonu na Krupniczej ulici, byl Tobiasz z angiołami (asi 1908, olej, deska, 197 × 244 cm, v současnosti ve vlastnictví Slezského muzea v Katovicích, zakoupeno do sbírek od umělcovy manželky): Tobiáš s anděly, jejichž křídla a draperie měly svěží barvu, jako by šlo o oslavu jara. Tobiáš - Polák byl pacholek s výrazem přehnané prostoty ve tváři. Obraz byl namalován na desce, strašně těžké'. (M. Janošanka, Velký třetihorní. "Moje wspomnienia o Jacku Malczewskim", Poznań, s. 213). Právě spodní část, toto rozhodně rozměrné dílo, můžeme rozpoznat v pozadí, zavěšené na stěně vlevo nad pohovkou. Interiér místnosti vyplňuje charakteristický biedermeierovský nábytek se zeleným čalouněním a zlacenými rámy, který se v umělcově díle objevuje několikrát. (...)
Ženský portrét je pravděpodobně portrétem kuchařky, kterou Malczewští zaměstnávali ve dvacátých letech 20. století. Nasvědčují tomu především šaty a grimasa namalovaná na ženině tváři. Modelka má na sobě "pracovní" kostým - zástěru a šátek pevně uvázaný kolem vlasů - a prezentuje široký úsměv, odhalující bílé zuby. Je třeba poznamenat, že odhalené zuby v úsměvu, ať už na fotografii nebo na portrétu, byly stále velmi vzácné a byly považovány za rozhodně neelegantní grimasu obličeje, která divákovi prozrazovala emoce, jež nebylo vhodné odhalovat na portrétu. V případě děl Jacka Malczewského se úsměv odhalující zuby objevuje téměř výhradně v dílech zobrazujících symbolické postavy (fantastické chiméry nebo harpyje, jako je hrdinka filmu Otrávená studna s chimérou z roku 1905, který vlastní Muzeum Jacka Malczewského v Radomi), které obvykle prezentují bohatou mimiku odpovídající jejich symbolické funkci. V případě kuchařky, osoby z nižších vrstev, veselý a široký úsměv neubíral na její vážnosti, naopak, možná právě proto ji umělec zobrazil. Společenské postavení modelky, ale také povýšenost doby vůči ní, zdůrazňuje i forma jejího jména použitá v názvu, která jinak dospělou ženu označuje jako "Julii", nikoli jako "Julii".

Díky vzpomínkám Michaliny Janoszanky se o záhadné postavě kuchařky dozvídáme o něco více: "Mimořádné byly i jeho rozhovory se služebnictvem a kolemjdoucími. Několikrát denně se ptal kuchařky, která tam byla už dvacet a něco let: "Julo, jsi Polka?" (M. Janoszanka, Wielki Tercjarz. Moje vzpomínky na Jacka Malczewského, Poznaň, s. 27, 28).
S největší pravděpodobností se jedná o tutéž kuchařku, která přímo a bezprostředně komentovala povahu svého zaměstnavatele a jeho nepředvídatelný, dokonce i pro umělce, způsob chování slovy: "Mám pocit, že se mi to nelíbí: (j.w., s. 92): "Viděla jsem už hodně různých, ale tak svéhlavého pána, jako je ten náš, nikdy" (j.w., s. 92).

Existuje nejméně tucet, ne-li několik desítek děl, v nichž Malczewski portrétoval služebnictvo (včetně služek, kuchařek). Ženy sloužící v Malczewského domácnosti někdy propůjčovaly své rysy symbolickým postavám, citujeme podle Janoszanky: "Z kuchařek a služek vznikla nádherná díla: Medúzy a harpyje s křídly na hlavách" (s. 156).

Druhou variantou byla umělcova tvorba jednotlivých podob služebných, zbavených fantastického doprovodu. A právě toto dílo patří do kategorie portrétů osob z umělcova nejbližšího okolí, kam patří i kuchařka Julcia, přítomná v domácím životě Malczewských jak za jejich pobytu na Krupniczé 8, tak na jejich poslední adrese v Salwatoru - Anczyca 7 (od roku 1926). (T. Z. Bednarski, op. cit. s. 100). (...)

O záhadném kuchaři se zmiňuje i umělcův syn Rafał Malczewski: "Vzpomínám si také na kuchařku, která vařila >>jen tak<<, ale byla nesmírně krásná. Pózovala pro jeden obraz, jehož název si nepamatuji, ani co měl zobrazovat. Jde jen o to, že kuchařka byla oblečená do hedvábí a bylo zelenofialově pruhované. Ale možná se mýlím". (R. Malczewski, Wspomnienie o ojcu, in: Jacek a Rafał Malczewscy [koncepce alba a redakce Z. K. Posiadała; autoři textů R. Malczewski, Wł. Odojewski, Z. K. Posiadała, P. Szymalak], Radom, Poznań 2014, s. 83).
Vybrané úryvky z názorového článku paní Pauliny Szymalak-Bugajské.