Jacek Malczewski (1854 Radom - 1929 Krakau), Porträt von Julcia, 1924

Öl, Karton, 101,5 × 69 cm
signiert und datiert l. g.: "Jacek Malczewski 1924".

auf der Rückseite ein Aufkleber der Krakauer Firma Robert Jahoda's Picture Framing Company.

Dem Gemälde liegt ein Gutachten von Frau Paulina Szymalak-Bugajska bei (Expertin und Monographin des Werks von Jacek Malczewski, Autorin zahlreicher Publikationen über den Künstler).

"Das Porträt wurde im Jahr 1924 gemalt. Laut Tadeusz Z. Bednarski wohnte die Familie Malczewski damals noch in der Krupnicza-Straße 8 in Krakau, zur Miete bei Baron Jan Franciszek Konopka aus Brünn, so Michalina Janoszanka: "Eine geräumige Wohnung mit einem großen Wohnzimmer mit drei Fenstern, [das] den gesamten zweiten Stock einnahm." Tadeusz Z. Bednarski schließt die Zeit, in der die Familie Malczewski ihre Wohnung in der Krupnicza-Straße 8 mietete, mit den Daten 23. Oktober 1911 bis September 1926 (T. Z. Bednarski, Krakowskie szlakiem Jacka Malczewskiego, Krakau 1999, S. 100). Wir können mit Sicherheit davon ausgehen, dass Malczewskis aufeinanderfolgende Umzüge von einigen der Lieblingswerke des Künstlers sowie von seinen Lieblingsmöbeln begleitet wurden. Eines der Gemälde, das im Salon in der Krupnicza-Straße einen prominenten Platz einnahm, war Tobiasz z angiołami (um 1908, Öl, Karton, 197 × 244 cm, heute im Besitz des Schlesischen Museums in Kattowitz, für die Sammlung von der Frau des Künstlers erworben): Dominiert von Tobias mit Engeln, deren Flügel und Faltenwürfe in üppigen Farben gehalten sind, als ob sie den Frühling feiern. Tobias - polnisch - war ein Pacholya mit einem Ausdruck von übertriebener Einfachheit im Gesicht. Das Bild war auf einer Platte gemalt, die furchtbar schwer war". (M. Janoszanka, Das große Tertiär. "Moje wspomnienia o Jacku Malczewskim", Poznań, S. 213). Es ist der untere Teil, dieses durchaus ansehnliche Werk, das wir im Hintergrund erkennen können, an der Wand links, über dem Sofa hängend. Das Innere des Raumes ist mit den charakteristischen Biedermeiermöbeln mit grüner Polsterung und vergoldeten Rahmen ausgestattet, die in den Werken des Künstlers mehrfach vorkommen. (...)
Bei dem weiblichen Porträt handelt es sich höchstwahrscheinlich um eine Köchin, die in den 1920er Jahren bei der Familie Malczewski beschäftigt war. Dafür sprechen vor allem die Kleidung und die Grimasse, die der Frau ins Gesicht gemalt wurde. Das Modell trägt eine "Arbeits"-Kleidung - eine Schürze und ein fest um das Haar gebundenes Tuch - und zeigt ein breites Lächeln, das ihre weißen Zähne offenbart. Es ist anzumerken, dass Zähne, die beim Lächeln gezeigt werden, sei es auf einer Fotografie oder in einem Porträt, immer noch äußerst selten waren und als ausgesprochen unelegante Grimasse galten, die dem Betrachter Emotionen verriet, die auf einem Porträt nicht gezeigt werden sollten. In den Werken von Jacek Malczewski erscheint ein Lächeln mit Zähnen fast ausschließlich in Werken, die symbolische Figuren darstellen (fantastische Chimären oder Harpyien, wie die Heldin von Der vergiftete Brunnen mit der Chimäre aus dem Jahr 1905, die sich im Besitz des Jacek-Malczewski-Museums in Radom befindet), die in der Regel eine reiche Mimik aufweisen, die ihrer symbolischen Funktion entspricht. Im Falle der Köchin, einer Person aus der Unterschicht, lenkt ein fröhliches und breites Lächeln nicht von ihrer Ernsthaftigkeit ab; im Gegenteil, es mag der Grund gewesen sein, warum die Frau vom Künstler porträtiert wurde. Die soziale Stellung des Modells, aber auch die Herablassung der Zeit ihr gegenüber, wird auch durch die im Titel verwendete Form ihres Namens unterstrichen, der eine ansonsten erwachsene Frau als "Julia" und nicht als "Julia" bezeichnet.

Dank der Memoiren von Michalina Janoszanka erfahren wir ein wenig mehr über die rätselhafte Figur der Köchin: "Außergewöhnlich waren auch die Gespräche, die er mit Bediensteten und Umstehenden führte. Er fragte die Köchin, die schon seit zwanzig Jahren dort war, mehrmals am Tag: "Jula, bist du Polin?" (M. Janoszanka, Wielki Tercjarz. Meine Erinnerungen an Jacek Malczewski, Poznań, S. 27, 28)
Wahrscheinlich handelt es sich um dieselbe Köchin, die den Charakter ihres Arbeitgebers und sein selbst für einen Künstler unberechenbares Verhalten direkt und unverblümt mit den Worten kommentierte: "Ich habe schon viele verschiedene gesehen, aber einen so eigensinnigen Herrn wie unseren noch nie" (j.w., S.92).

Es gibt mindestens ein Dutzend, wenn nicht sogar mehrere Dutzend Werke, in denen Malczewski Dienstboten (einschließlich Dienstmädchen, Köchinnen) porträtiert. Die Frauen, die im Malczewski-Haushalt dienten, verliehen manchmal symbolischen Figuren ihre Gesichtszüge, um nach Janoszanka zu zitieren: "Von Köchinnen und Dienstmädchen wurden wunderbare Werke geschaffen: Medusa und Harpyien mit Flügeln auf dem Kopf" (S.156).

Die zweite Variante bestand darin, dass der Künstler einzelne Bilder von Mägden schuf, die ihres phantastischen Gefolges beraubt wurden. Dieses Werk gehört zur Kategorie der Porträts von Personen aus dem engsten Umfeld des Künstlers, zu denen auch die Köchin Julcia gehört, die im häuslichen Leben der Malczewskis sowohl während ihres Aufenthalts in der Krupnicza-Straße 8 als auch an ihrer letzten Adresse in Salwator - der Anczyca-Straße 7 (ab 1926) - präsent war. (T. Z. Bednarski, op.cit. S. 100). (...)

Der Sohn des Künstlers, Rafał Malczewski, erwähnt ebenfalls einen geheimnisvollen Koch: "Ich erinnere mich auch an eine Köchin, die >>nur so<< kochte, aber sehr schön war. Sie posierte für ein Gemälde, von dem ich nicht mehr weiß, wie es heißt und was es darstellen sollte. Das einzige, was ich weiß, ist, dass die Köchin in Seide gekleidet war, die grünlich-violett gestreift war. Aber vielleicht irre ich mich auch. (R. Malczewski, Wspomnienie o ojcu, in Jacek und Rafał Malczewscy [Albumkonzept und Redaktion von Z. K. Posiadała; Autoren der Texte R. Malczewski, Wł. Odojewski, Z. K. Posiadała, P. Szymalak], Radom, Poznań 2014, S. 83)
Ausgewählte Auszüge aus einem Meinungsbeitrag von Frau Paulina Szymalak-Bugajska.