Olga Boznańska (1865 Kraków - 1940 Paris), Porträt der Herzogin Jadwiga von Sanguszko Sapieżyna

Öl, Karton, 70,5 × 48 cm in leichtem Rahmen

Provenienz:
- Privatsammlung, Polen

Das Gemälde wird in den Catalogue raisonné der Gemälde von Olga Boznańska aufgenommen
aufgenommen, der von Urszula Kozakowska-Zaucha (Nationalmuseum in Krakau) und Ewa Bobrowska-Jakubowska vorbereitet wird.

"Was habe ich in jenen Jahren in Paris gemalt? Die gleichen Dinge wie heute. Vor allem Porträts. Ein lebender Mensch ist für mich immer interessanter als all die kombinierten Bücher und Dekanter."
Olga Boznańska, zitiert von Junius, U Olgi Boznańskiej w Paryżu, Tygodnik Ilustrowany 1938, Nr. 42, S. 806.

"Ein Maler, der kein 'geborener Psychologe' ist, d.h. ein Mensch, der intuitiv psychische Werte wahrnimmt, wird nie über die Grenze hinauskommen, in einem Porträt plastische, formal getreue Abbilder zu schaffen und darin höchstens sein eigenes Temperament zu projizieren. Nun, Olga Boznańska hat genau den äußerst sensiblen Apparat, um die Melodie der Seelen zu entdecken.... Sie "schwingt" nicht mit, sie fragt nicht nach der sozialen Stellung des Modells, sie fragt nicht, wer vor ihr steht - ein Dichter, ein Bankier oder ein Politiker -, sondern sie schleicht sich gleichsam in die "innere Kammer" des Porträtierten, um das malerische Phänomen ihres Werkes mit der Melodie zu sättigen, die sie dort hört, mit dem geheimsten Rhythmus der Seele, der nicht mehr durch den Lärm des alltäglichen Dramas der Existenz gestört wird - ihre ständige und immer neue, immer aufschlussreiche Geschichte über den Menschen".
Z. L. Z., U plastyków [Ausstellung im Salon de la Société nationale des beaux-arts],
"Kurier Warszawski" 1927, Nr. 214 (Abendausgabe), S. 2.

Jadwiga Klementyna geb. Sanguszka Sapieżyna (1830 Krakau - 1918 ebd.) - Tochter des Herzogs Władysław Hieronim Sanguszko von Pogoń Litewska Wappen und der Prinzessin Izabela Maria von Lubomirska Sanguszkowa von Drużyna Wappen. Im Alter von zweiundzwanzig Jahren heiratete sie Herzog Adam Stanisław Sapieha (1828-1903), zu dessen Besitz das Schloss Krasiczyn gehörte, das sich seit 1944 im Besitz der Familie Sapieha befand. Adam und Jadwiga hatten sechs eigene Kinder, darunter einen Sohn, Adam Stefan Sapieha (1867-1951), der später Bischof von Krakau wurde. Infolge einer langjährigen Affäre zwischen Jadwiga Sapieżynas Ehemann und ihrer jüngeren Schwester Helena wurden zwei Kinder geboren. Das Mädchen wurde zur Erziehung nach Frankreich geschickt, während die Herzogin beschloss, den Jungen, Jan Piotr Sapieha (1865-1954), als ihr eigenes Kind anzuerkennen und aufzuziehen. Im Jahr des Todes von Jadwiga Sapieżyna wurden in Krakau der Person der Herzogin gewidmete Memoiren gedruckt, in denen Pater Czesław Bogdalski schrieb: "...sie entwickelte seltsame Eigenschaften, aber über allem stand eine charmante Bescheidenheit. Selbst als sie in die Welt eintrat, wurde ihr Sinn für Bescheidenheit nie durch die Brise der Welt getrübt. Es gab in ihr - wie mir Fürst Adam, ihr Gemahl, in den achtziger Jahren des letzten Jahrhunderts sagte - einen Sinn für Genauigkeit und Gesundheit, der alle ihre Handlungen durchdrang." (Cz. Bogdalski, "Jadwiga ze Sanguszków księżna Adamowa Sapieżyna. Wspomnienie pośmiertne", Kraków 1918, S. 5).

Eine aufrechte Figur in der Art eines gegenständlichen Porträts, dicht den Rahmen ausfüllend, bescheiden gekleidet, nur durch goldene Ohrringe belebt, den Blick kühn und selbstbewusst nach vorne gerichtet - so sah Olga Boznańska die Herzogin Jadwiga von Sanguszko Sapieżyna während ihrer ersten Porträtsitzungen. Dieses Bild ist ein gutes Beispiel für die Umsetzung, die malerische Konvention, für die die Künstlerin von der Kunstkritik so hoch geschätzt wurde: "Das Gemälde, obwohl es den Eindruck von Unschärfe erweckt und in neutralen Nuancen gehalten ist, besticht durch seine außergewöhnliche psychologische Kraft. Es ist ein echtes Kunststück: einem Gemälde mit unscharfen Formen, das in neutralen Tönen gehalten ist, eine psychologische Dimension zu verleihen." (R. Chabrié-Tomaszewicz, L'Art polonaise à Paris. [...] II. Les artistes polonais [Salon de la Société nationale des beaux-arts], "La Pologne politique, économique, littéraire et artistique" 1920, Sem. I, S. 393). "Alle Formen sind hier wie zerzaust, in einer düsteren Düsternis; die plastische Wölbung der Masse ist ausgelöscht, und nur das Gesicht selbst zeigt seinen Ausdruck mit der größten Diskretion, aber auch Stärke. Es handelt sich um raffinierte Porträts, die mit großem Stil konzipiert sind, in einer sparsamen und doch exquisiten Farbgebung, die auf der Harmonisierung der am wenigsten erwarteten Kontraste beruht." (A. Basler, Salon de Paris, 'Sztuka' (Paris) 1904, Nr. 2, S. 96). Boznańska porträtierte die Herzogin erneut im Jahr 1910. Dieses Porträt befindet sich heute in der Sammlung des Nationalmuseums in Krakau (Öl, Leinwand, 118 x 96 cm, signiert und datiert p. g.: "Olga Boznańska 1910", Inv.-Nr.: MNK II-b-2296). Bezeichnenderweise unterscheidet sich das Bild der damals achtzigjährigen Jadwiga, das vom Lauf der Zeit gezeichnet ist, im Ausdruck diametral von dem auf der Auktion angebotenen Porträt. Die Stärke und der Stolz, die das frühere Porträt ausstrahlte, sind verschwunden und durch Sanftmut und Freundlichkeit ersetzt worden. Dies waren auch die subjektiven Gefühle der Malerin selbst gegenüber dem Modell, das sie darstellte: "[...] das Porträt ist schon sehr fortgeschritten, es sieht sehr interessant aus. Die Herzogin wie ein armes kleines kränkliches Küken". (aus dem Briefwechsel der Künstlerin mit Ludwik Puget vom 14.10.1910, zitiert von H. Blum, "Olga Boznańska", Warschau, 1974, S. 72). Auch in formaler Hinsicht ist das frühere Porträt freier gemalt, mit kräftigeren Pinselstrichen, was der Darstellung mehr Ausdruck verleiht.