Dimensioni: 57,5 x 39,7 cm (foglio)
Firmato e datato a matita all'interno della composizione: 'H. BERLEWI. 1922'
sul "fermaglio" descritto a penna: 'Henryk BERLEWI 61 x 50 cm | Frauenakt 1922' e 'Retrosp. Ausstellung | Berlin Okt.-Nov. 64', quattro numeri di inventario: 'N 18', '9.' (in cerchio), "11. (in cerchio; tutti barrati) e "53" (in cerchio), adesivo cartaceo frammentariamente conservato descritto: BARLEVI HENRYK | 1922. 61 x 50", adesivo cartaceo di André Chenue descritto a penna: "no 3 - BERLEWI" e due timbri doganali (francese e tedesco), sul retro della cornice un adesivo cartaceo della mostra Art Basel 1978.
Origine
Galerie Bargera, Colonia
collezione privata, Svizzera
Venator & Hanstein, Colonia
collezione privata, Polonia
Esposto
Art Basel, 14-19 giugno 1978
Retrospektive Ausstellung H. Berlewi. Gemälde, Zeichnungen, Grafik, Mechano-Fakturen, Plastik von 1908 bis heute, Institut Français, Berlino, ottobre-novembre 1964
Spekulationen razionali. Konstruktivistische Tendenzen in der europäischen Kunst zwischen 1915 und 1930, ausgewählt aus deutschen Privatsammlungen, Städtisches Museum Mönchengladbach, 1 ottobre - 26 novembre 1972
La letteratura
Mostra retrospettiva H. Berlewi. Gemälde, Zeichnungen, Grafik, Mechano-Fakturen, Plastik von 1908 bis heute, catalogo della mostra, Berlino 1964, cat. n. 18 (come "Frauenakt", guasch, 61 x 50 cm, Berlino)
Rationale Spekulationen. Konstruktivistische Tendenzen in der europäischen Kunst zwischen 1915 und 1930, ausgewählt aus deutschen Privatsammlungen, catalogo della mostra, Städtisches Museum Mönchengladbach, Mönchengladbach 1972, cat. n. 23 (come "Frauenakt", Deckfarben, 61 x 50 cm)
Biogramma
Studia all'Accademia di Belle Arti di Varsavia e prosegue gli studi ad Anversa e all'Ecole des Beaux-Arts di Parigi. Considerato un precursore della op-art. Rappresentante della corrente più avanguardista dell'arte moderna polacca. Membro del gruppo "Blok", fu associato anche alle avanguardie artistiche europee - tra gli altri, T. van Doesburg, V. Eggeling, M. van der Rohe, L. Moholy-Nagy. Il suo interesse per il Costruttivismo fu guidato da El Lissitzky, che l'artista conobbe. Negli anni Venti espone e soggiorna a Berlino. Nel 1926 tiene una mostra personale alla galleria Der Sturm. Nel 1924 pubblica il manifesto "Mechano-Faktura", in cui rifiuta la pittura a illusione spaziale a favore di tele bidimensionali. Limita la scala dei colori al bianco, al nero e al rosso e utilizza gli stencil. Nel 1928 si stabilisce definitivamente a Parigi e torna alla pittura figurativa, dipingendo soprattutto ritratti. Considerato dalla critica mondiale come uno dei centinaia di artisti più importanti del XX secolo ("ARTof the 20th Century" TASCHEN 2000).