Rembrandt van Rijn, Leida 1606 - Amsterdam 1669, attribuito, L'addio del figliol prodigo

Rembrandt van Rijn
Leida 1606 - 1669 Amsterdam, attribuito
La partenza del Figliol Prodigo
Olio su tavola
24 x 28 cm, con cornice 53 x 60 cm
HdG 112c
Provenienza: Asta M. P. D. Baron van Sijtzama u. A. a Leeuwarden il 13 giugno 1849 n. 117. In proprietà privata tedesca dalla metà del XIX secolo.

L'opera raffigura la Partenza del Figliol Prodigo. La parabola raccontata da Gesù nel Vangelo di Luca (15, 11-32) riguarda il figlio minore che riceve l'eredità richiesta, parte e spende tutto il denaro. Diventa un mendicante e torna pentito per chiedere al padre di dargli un lavoro come operaio. Tuttavia, il padre è così contento di rivederlo che riprende in casa il figlio. Il figlio maggiore si lamenta della decisione del padre, ma quest'ultimo gli spiega che il figlio minore si è perso e ora è stato ritrovato. Essendo l'ultima delle tre parabole dei "perduti", Gesù traccia qui un parallelo tra i "peccatori", che il figlio minore incarna, e i critici, che il figlio maggiore rappresenta, con Dio che assume il ruolo del padre che si rivolge ai perduti.

La scena mostra il figlio minore a cavallo sul lato destro, che lancia un ultimo sguardo ai genitori sul lato sinistro prima di partire. Viene mostrata una grande tenuta in un paesaggio idilliaco, con il recinto aperto che sottolinea la sua partenza. Un'altra figura maschile, presumibilmente il figlio maggiore, è in piedi davanti a una delle porte e si occupa del fratello. I genitori sono riccamente vestiti, il padre indica il figlio con un gesto implorante e allo stesso tempo sostiene la moglie, che si tiene un panno sul viso in segno di dolore. Il figlio minore, anch'egli vestito sfarzosamente, sta già cavalcando, ma si è voltato indietro e ha sollevato il cappello come per un ultimo saluto. Nel movimento cauto del cavaliere e nelle mani del padre e del figlio legate visivamente dalla staccionata, lo spettatore può già intuire la fine della parabola: che il figlio tornerà e sarà accolto dal padre a braccia aperte.

L'opera è citata da C. Hofstede de Groot come opera autentica di Rembrandt van Rijn. Tuttavia, il problema dell'attribuzione è ben noto nella ricerca storica dell'arte: i dipinti un tempo attribuiti all'artista sono stati successivamente riconosciuti come opere prodotte dalla bottega del maestro. Poiché è difficile distinguere tra i dipinti di Rembrandt e quelli dei suoi allievi, il "Rembrandt Research Project", fondato nel 1968, è dedicato all'analisi di queste opere. Sulla base di questa storia e della provenienza, il dipinto potrebbe essere un'opera di questo importante pittore barocco olandese, che prediligeva la rappresentazione di temi biblici, tra gli altri. Intorno al 1668 dipinse l'evento successivo, Il ritorno del figliol prodigo (Ermitage di San Pietroburgo, inv. n. ГЭ-742), che è eseguito con una combinazione di colori simile, nei toni del marrone e del rosso preferiti da Rembrandt nei suoi ultimi anni.

Letteratura: C. Hofstede de Groot, Beschreibendes und kritisches Verzeichnis der Werke der hervorragendsten holländischen Maler des XVII. Jahrhunderts, 6° volume, Esslingen/Paris 1915.