Stanisław Ignacy Witkiewicz (1885 Varsavia - 1939 Jeziory in Polesia), Ritratto di Maria Plucińska, nata Niklas, 1919.

carboncino e pastello, carta beige, 57,4 x 48,7 cm (alla luce della cornice)
Firmato e datato a sinistra: T.B.+E/ Ignacy/ Witkiewicz/ 1919


PROVENIENZA:
collezione privata, Varsavia

Il dipinto è accompagnato da una perizia della dott.ssa Anna Żakiewicz (curatrice e autrice di numerose mostre e pubblicazioni su Witkacy, curatrice della collezione Witkacy presso il Museo Nazionale di Varsavia) datata 2024.

"Dopo il suo ritorno dalla Russia, dove trascorse gli anni della Prima guerra mondiale, Witkacy continuò l'attività che aveva iniziato lì di fare ritratti a carboncino e pastelli. Generalmente l'artista riceveva dei diritti d'autore, ma a volte ripagava i ritratti con i favori più disparati: prestiti, ospitalità, cure mediche. Nel 1919-1920 ritrasse diversi membri della famiglia Niklas, probabilmente in cambio di ospitalità a Cracovia, in via Radziwiłłowska 17, secondo la lettera dell'artista a Emil Breiter del 4 novembre 1919. (cfr. S.I. Witkiewicz, Listy I, a cura di T. Pawlak, Varsavia 2013, p. 554), in cui chiede di inviare lettere proprio a questo indirizzo, a nome dei Pluciński. Per una delle figlie di Matylda e Stanisław Niklas, Maria sposò Kazimierz Pluciński, che viveva con la famiglia della moglie. Molto probabilmente Witkacy visse a questo indirizzo anche durante i suoi studi all'Accademia di Belle Arti di Cracovia, come sappiamo dalla menzione nella sua lettera a Bronisław Malinowski (cfr. S.I. Witkiewicz, Listy do Bronisława Malinowskiego, ed. E.C. E.C. Martinek, Varsavia 1981, p. 39). Kazimierz Pluciński (morto nel 1940 a Dachau), era un filologo classico, insegnante di latino e greco al Ginnasio Jan Sobieski di Cracovia negli anni 1912-1926; inoltre, era amico degli artisti del circolo di Zielony Balonik (Il palloncino verde), da cui la conoscenza di Witkacy, anch'egli appartenente a questo gruppo.
Il ritratto di Maria Plucińska, nata Niklas (1895-1941), fu dipinto nel 1919. Witkacy ha trattato il busto della donna, soprattutto il viso, in modo realistico, secondo i requisiti e la tradizione del genere, mentre lo sfondo - lo schienale di una poltrona e la parete con un quadro appeso e un frammento di panneggio - è disegnato in modo schematico. La combinazione di colori del ritratto è parsimoniosa: è stato disegnato principalmente a carboncino, con tocchi di bianco sullo sfondo e un delicato rosa sulle labbra.
Ciò che attira l'attenzione è l'acconciatura un po' anacronistica della donna, estremamente simile a quella della fidanzata di Witkacy, Jadwiga Janczewska, nota in numerose fotografie e morta suicida nel febbraio 1914. La somiglianza con l'amata defunta, unita alla delicata bellezza della modella e alla tristezza visibile sul suo volto, probabilmente affascinò l'artista, che contrassegnò il ritratto con l'annotazione "T.B + E", il che indica che inizialmente doveva essere un'immagine tradizionale e oggettiva (T.B), ma che durante la sua esecuzione Witkacy decise di approfondirne l'interpretazione psicologica, perché secondo il Regolamento della Compagnia individuale di ritratti "S.1. Witkiewicz", formulato nel 1925, il tipo E presupponeva proprio questa ipotesi. In pratica, in questa convenzione, l'artista ritraeva donne che lo interessavano o che semplicemente gli piacevano". (I brani citati sono tratti dalla perizia della dott.ssa Anna Żakiewicz)