Mela - (Melania Mutermilch) Muter, MATERNITY

92,2 x 72,3 cm - olej, preglejka lepená na preglejke Motív materstva sa u Mely Muter objavil už v bretónskom období a sprevádzal ju počas celej jej tvorby. Jej plátna majú ďaleko od cukríkovo farebných zobrazení šťastných detí v náručí usmievavých matiek. Pravdepodobne ju ovplyvnili spomienky na pomerne drsný vzťah s matkou aj jej vlastné materské skúsenosti. Susanna Klingslandová (umelcova matka) bola na svoje deti prísna a náročná. Po smrti svojho jediného syna sa ponorila do veľkej bolesti a uzavrela sa pred vzťahmi so svojimi dcérami. Mela sa snažila byť čo najlepšou matkou pre svojho jediného syna Andrewa, ale materstvo je neustála obeť. Túžba maliarky po samostatnosti znamenala, že niekedy dokonca nechávala syna celé mesiace s jeho otcom. Andrew Mutermilch bol chorľavé dieťa, ktorému diagnostikovali tuberkulózu kostí. Pravdepodobne táto choroba zohrala úlohu pri jeho smrti vo veku 24 rokov. Tieto ťažké zážitky museli ovplyvniť tón jej plátien. Muter bola známa aj svojimi ľavicovými názormi a angažovanosťou v sociálnych otázkach. Maľbu používala ako zbraň. Svojimi plátnami nútila divákov zamyslieť sa nad ťažkosťami života a otvoriť sa ľudskému utrpeniu. Karolina Prewęcka vo svojej knihe s názvom Mela Muter. Horúčka života píše: Muterovej matky sa často zdajú byť unavené každodennou starostlivosťou o existenciu a deti. Zaobchádzajú s nimi ako s povinnosťou. V prirodzenom kŕmení nenachádzajú žiadnu radosť. Ich odhalené prsia sa nenadúvajú jedlom. Sú vychudnuté, pokrčené, ovisnuté. Deti v ich náručí alebo posadené na ich kolenách nie sú usmievavé alebo sladko spiace batoľatá. Majú tváre strnulé vo vážnosti, podobné tváram opatrovateľov. Na myseľ mi prichádza umiestnenie a výraz postáv na vyobrazeniach, ako je Pieta, na ktorej Matka Božia drží na kolenách svojho Syna, snímaného z kríža - symbol lásky prepletenej nepredstaviteľnou bolesťou.



Všetko, o čom Prewęcka píše, možno vidieť aj na vystavenej maľbe. Mela Muter odhaľuje pravdu o materstve s veľkou úprimnosťou. Modelka nenadväzuje očný kontakt s divákom. Je ponorená do vlastných myšlienok a starostí každodenného života. Určite ich má veľa, čo naznačuje aj veniec detí, ktorý ju obklopuje. Umelec celú scénu zasadil do otvoreného priestoru riečnej krajiny z južného Francúzska. Napriek slnečnému dňu má obraz rozhodne melancholický tón. Celé dielo je namaľované Muterovým charakteristickým štýlom s viditeľnými, jemnými ťahmi štetca.



♣ K vydraženej cene sa okrem iných nákladov pripočíta poplatok vyplývajúci z práva umelca a jeho dedičov na odmenu v súlade so zákonom zo 4. februára 1994 - Autorské právo a práva s ním súvisiace (droit de suite).



Mela Muter, vlastne Maria Melania Mutermilch, rodená Klingsland (Varšava 1876 - Paríž 1967), jedna z najzaujímavejších umelkýň tzv. parížskej École de Paris; napriek štúdiu u Miłosza Kotarbińského vo Varšave a na parížskej Académie de la Grande Chaumiére a Académie Colarossi sa považovala za samouka a tvrdila, že skutočnou školou maľby pre ňu boli len kontakty s vynikajúcimi umelcami a ich umením. Priatelila sa s mnohými umelcami a osobnosťami (vrátane R. Rollanda, A. Zweiga. R. M. Rilkeho, A. Franceho. G. Clemenceaua), od roku 1901 žila trvalo v Paríži a v roku 1927 získala francúzske občianstvo. Niekoľkokrát vycestovala do Španielska a Švajčiarska a vždy udržiavala čulé kontakty s Poľskom, pracovala pre túto krajinu a zúčastňovala sa na jej umeleckom živote. Primárne bola oceňovaná ako portrétistka, maľovala však aj krajiny a zátišia. Veľa obrazov venovala témam materstva, utrpenia a staroby. V ranom období maľovala v realistickej konvencii s tmavými farebnými tónmi (Portrét L. Staffovej, Šachová hra). Neskôr, vo "francúzskom" období, zosvetlila paletu, používala jasné kontúry a štylizované formy smerujúce ku geometrizácii. V posledných rokoch boli veľké skupiny autorkiných diel prezentované na viacerých výstavách v Národnom múzeu vo Varšave ("Poľskí umelci", "Zbierka Ewy a Wojciecha Fibakových" a predovšetkým na veľkej výstave autorkiných obrazov zo zbierky Liny a Boleslava Nawrockých).