Roman Kramsztyk (1885 Varšava - 1942 tamtéž), Portrét ženy

litografie, papír, 26,5 × 22 cm v lehkém paspartování
Signováno na desce p. d.: "Kramstyk"

Analogický tisk reprodukován v:
Roman Kramsztyk 1885-1942: monografická výstava, Galerie současného umění Zachęta, únor-březen 1997, ed. Renata Piątkowska, Magdalena Tarnowska, poz. 51, s. 230.

Analogický tisk k nabízenému v aukci se nachází ve sbírce Židovského historického ústavu (inv. č. A-1035/2). Podobnost fyziognomie naznačuje, že se s největší pravděpodobností jedná o stejnou modelku, která umělci pózovala pro olejomalbu Bílá černoška, jež je součástí sbírky Puškinova muzea v Moskvě (srovnej Roman Kramsztyk 1885-1942: monografická výstava, Galerie současného umění Zachęta, únor-březen 1997, ed. Renata Piątkowska, Magdalena Tarnowska, poz. 152, s. 204).

"Od samého počátku tvorby byl pro Kramsztyka nejdůležitějším tématem člověk. Postupem času začaly portréty (méně často figurální kompozice) rozhodujícím způsobem dominovat malířově tvorbě a jsou její nejzajímavější částí. V portrétní galerii, kterou umělec v průběhu let vytvořil, najdeme podobizny přátel, rodiny, spisovatelů, herců a malířů, ale i společenských dam, ministrů, premiérů, dětí, ale i "exotických typů" - černochů a lidí z Východu: Číňany a Japonce."
Piątkowska R., Mezi "Ziemiańskou" a Montparnassem: Roman Kramsztyk, Varšava 2004, s. 99.

"V portrétu," řekl umělec v rozhovoru pro Rudý kurýr, "mi jde především o odhalení, o vyzdvižení malířského obsahu, který je modelu vlastní. Odtud pramení skutečnost, že mé portréty nejsou ve skutečnosti takzvanými podobiznami, protože postava nebo lidská hlava je v nich pouze organickým obsahem určitého kompozičního celku přísně podléhajícího obecným zákonům, které jej řídí. (...) Důrazně zdůrazňuji, že mě zajímá pouze malířská, nikoliv literární stránka modelu nebo námětu. Proto je každý můj obraz kompozicí, nikoli kopií přírody."
citováno podle Piątkowska R., Między "Ziemiańska" a Montparnasse: Roman Kramsztyk, Varšava 2004, s. 99-103.