Józef Brandt, PERŁA STADNINY, cca 1891

67,5 x 93,5 cm - olej, plátno alternativní název: DIE PERLE DES GESTÜTS. ARABCZYK
signováno p.d.: Józef Brandt | z Varšavy | Mnichov
Signováno l.d.: JB [vázaný monogram].


K obrazu je přiložen znalecký posudek Dr. Mariusze Klareckého z ledna 2023, který níže obsáhle citujeme.



Styl malby, barevnost, kresba postav, doplňky zobrazené na obraze, způsob malby koně - to vše nepochybně svědčí o malířském umění Józefa Brandta.

Perla hřebčína v sobě spojuje Brandtovu lásku ke koním, Orientu a cestám do pohraničí. Děj se odehrává na koňském trhu kdesi v pohraničí bývalé Polské republiky v 17. století. V popředí vidíme nádherného oře, na kterém jede orientální jezdec. Pozornost upoutá nejen lesklá srst vousatého koně, ale také jeho ozdobný postroj se zlatým límcem a sedlem a červenými řemínky. Vousatý jezdec je oděn do bohatě vyšívané vesty a zdobených bot. Hlavu má ovázanou šátkem a ramena mu kryje bílý plášť z ovčí vlny, jehož materiál umělec nádherně ztvárnil strukturou barvy. Vlevo vidíme dalšího jezdce tmavé pleti, převázaného v pase červenou látkou, jedoucího na hřbetním koni. Druhá postava, která má na hlavě velký klobouk, vede hnědáka. Za nimi je vidět fragment trhu s velkým počtem koní a vozem potaženým pestrým kilimem. Napravo od titulní Perly hřebčína vidíme postupně tři polské šlechtice. První z nich, oděný v červeném kontuši, jede na tmavohnědém koni. Vedle něj stojí jezdec v tmavomodrém kontuszu a botách se světlým, téměř žlutým svrškem, se šavlí u boku, jedoucí na koni Dereš. Vedle něj si sotva všimneme černého koně, na němž jede šlechtic ve světlém plášti a ozdobné pokrývce hlavy. Vedle šlechtice na koni stojí obchodník tmavé pleti v modrošedém rouchu, na nohou má ozdobné světlé boty. Vychvaluje cvočkovou perlu, kterou jsou polští jezdci již zjevně fascinováni. Dále vidíme stany tábora a uvázané koně. Pozornost upoutá cedule zavěšená nad stany, pravděpodobně svázaný chomáč sena, označující směr větru - doplněk, který Brandt rád ukazoval na svých obrazech zobrazujících jarmarky.

Je známo několik Brandtových obrazů, které zobrazují výjevy kupců na trhu, kupců obtěžkaných východními koberci a nádobím a neobvykle dynamicky zobrazují stáda koní hnaná na koňský trh. Na jediném z nich, který je v pramenech potvrzeným autoportrétem, malíř zobrazil sám sebe na trhu v Baltu. Toto město, ležící na polsko-turecké hranici, bylo pro umělce symbolem setkání dvou kultur - orientální a evropské. Místem, kde se na pestrých jarmarcích setkávali obchodníci, vojáci a obyvatelé Divokých polí (pohraničí), muslimové a křesťané. Na obraze Jarmark w Bałcie se Brandt objevuje ve staropolském kroji s kornetem na hlavě. Účastní se transakce, při níž smlouvá s východním obchodníkem o vybrané sedlo.

Stejně jako v Jarmarku v Bałcie, prodaném na aukci v Agře, i v díle Perla hřebčína Brandt zobrazil výjev z každodenního života v pohraničí bývalého Rzeczpospolité v 17. století. Umělec soustředil divákovu pozornost nejen na zajímavý příběh a četné dekorativní detaily, ale také na realistické ztvárnění tábora, pravděpodobně vícedenního koňského jarmarku. Obraz zaujme rozmanitostí zobrazených východních propriet, krojů, zbraní a výzbroje. Malířské rekvizity, které najdeme na tomto i dalších jeho obrazech, pocházejí z vynikající sbírky starých zbraní a kostýmů, stejně jako vojenského vybavení jezdce a koně, kterou Józef Brandt shromáždil. Sbírka, kterou shromažďoval po celý svůj život a která obsahuje vynikající památky starého uměleckého řemesla, byla umělcovou závětí odkázána Národnímu muzeu ve Varšavě (nyní je ve sbírkách Muzea polské armády ve Varšavě).

Lásku k zobrazování koní převzal Brandt od svého prvního učitele malby Juliusze Kossaka. Umělec si brzy vytvořil vlastní styl a hlavními postavami se stali kůň a rytíř. Malíř, zkušený jezdec a majitel známého a uznávaného hřebčína, dobře znal stavbu i pohyb koně. Bylo to zvíře jemu velmi blízké, dobře známé, choval se k němu s hlubokou láskou - proto umělec ilustroval koňské trhy, pasení koní, ale i potyčky a bitvy za účasti jezdectva se skutečnou vášní a mimořádnou zručností.

Obrazy Józefa Brandta byly od počátku jeho kariéry mimořádně oblíbené. Od 80. let 19. století prodával malíř své obrazy někdy ještě před jejich dokončením. Z tohoto důvodu jsou častá opakování motivů těšících se mimořádné oblibě. Pokaždé však umělec kompozici obrazu zcela změnil. Jedním z takových děl je Arab, namalovaný v letech 1890-1891. V popředí Brandt zopakoval arabského jezdce v podobném, nikoli však totožném záběru jako v Perle hřebčína. Okolí jezdce se však zcela změnilo - umělec přesunul scénu do pohraničního městečka. Zároveň zcela jinak komponoval vedlejší postavy.

Vystavený obraz vznikl v umělcově mnichovském ateliéru. Teplé jarní dny a léto trávil Brandt na polském venkovském sídle Orońsko u Radomi nebo na cestách po pohraničí bývalé Polské republiky. Koncem podzimu a v zimě maloval ve svém mnichovském ateliéru podle skic tužkou a fotografií pořízených v Polsku. Volný způsob psaní podpisu ve třech řádcích, písmo a nápis Józef Brandt | z Varšavy | Mnichov - jsou charakteristické pro konec 80. a začátek 90. let 19. století. Slovem "z Varšavy" Brandt zdůrazňoval svůj polský původ a národní identitu v době, kdy bylo území bývalé Polské republiky rozděleno.

Zajímavým autorovým trikem je otázka dvojí signatury na obraze. Nejprve si všimneme plného, rozvinutého podpisu umístěného v pravém dolním rohu. Při bližším pohledu je v levém dolním rohu obrazu patrný monogram JB. Podobné případy, sice vzácné, ale vyskytovaly se v dílech Józefa Brandta. Je pravděpodobné, že autor původně zamýšlel prodávat skicovitě namalovaný obraz, signovaný pouze monogramem. Je třeba si uvědomit, že se jednalo o období umělcova velkého úspěchu. Z této doby se dochovaly dopisy, kdy Jozef Brandt odmítá, aby jedna z mnichovských galerií poskytla jeho obrazy k vystavení, protože všechna jeho díla se prodávají ihned po namalování a mnohá jsou datována ještě před namalováním. Pravděpodobně z důvodu spěchu zamýšlel autor obrazu prodat skicovitě namalované plátno, opatřené zkráceným monogramem. Není známo, z jakých důvodů si to malíř rozmyslel a rozhodl se kompozici detailně dokončit; možná dostal od objednavatele více času nebo si to prostě rozmyslel. Bez ohledu na tyto motivace, které se nikdy nedozvíme, je dvojí úprava signatury zajímavým příběhem souvisejícím se vznikem díla.

Závěrem lze říci, že obraz s názvem Perla hřebčína od Józefa Brandta, který mi byl předložen k posouzení, považuji za autentické dílo vytvořené kolem roku 1891. Obraz má zajímavou kompozici, v níž je hlavní postavou kůň, zvíře malíři tak dobře známé a blízké. Celý výjev autor zachytil na pohraničním koňském jarmarku bývalé republiky v 17. století. Dvě signatury na obraze jsou typickými signaturami Jozefa Brandta z doby vzniku obrazu a byly aplikovány malířovou rukou. Obraz pochází z velmi dobrého období malířovy tvorby, kdy malíř dosáhl plnosti svých uměleckých schopností a získal svým dílem velký úspěch v Evropě i Severní Americe. Hřebíčková perla je zajímavý obraz, který má tu přidanou hodnotu, že od svého zveřejnění v "Gartenlaube" v roce 1901 nebyl nikde na aukčním trhu zaznamenán. Znovuobjevený obraz si jistě získá velký zájem veřejnosti.

(ze znaleckého posudku Dr. Mariusze Klareckého)



Bibliografie:

- "Gartenlaube" 1901, č. 43, il. na str. 297;

- "Rodinná kronika" 1903, č. 12, s. 288, il. na str. 284;

- "Family Chronicle" 1912, č. 25, il. na s. 389;

- Bogdan Zakrzewski, Sienkiewicz a Brandt, strojopis, doktorská práce vypracovaná pod vedením Prof. Romana Pollaka, Katedra polské filologie, Univerzita Adama Mickiewicze v Poznani, Poznaň 1947, s. 168 [obrázek uveden v soupisu Aniely Daszewské];

- Tomasz Adam Pruszak, Perla Studia Józefa Brandta, "Gazeta Antykwaryczna" 2007, č. 6, s. 34;

- Ewa Micke-Broniarek, Žánrová tematika v malířství Józefa Brandta [in:]. Józef Brandt (1841-1915). Mezi Mnichovem a Orońskem/ Between Munich and Orońsko, ed. Monika Bartoszek, Orońsko 2015, s. 13;

- Ewa Micke-Broniarek, Józef Brandt 1841-1915, Národní muzeum ve Varšavě, Varšava 2018, s. 213;



Archivy:

Pruszak, sbírka Macieje Stachury, Soupis obrazů Józefa Brandta [namalovaných do roku 1908], rkps, položka 106; Soupis fotografií Brandtových obrazů [namalovaných do roku 1908], rkps, s. 2.

Józef Brandt (Szczebrzeszyn 1841 - Radom 1915) byl jedním z nejvýznamnějších polských malířů bitev. Svá malířská studia zahájil ve Varšavě pod vedením Juliusze Kossaka. V letech 1858-1860 pobýval v Paříži, kde se věnoval inženýrským studiím. Brzy je však opustil ve prospěch malířství a studoval v ateliéru Leona Cognieta. Po návratu do Polska v roce 1861 debutoval na výstavě v TZSP ve Varšavě. Od roku 1863 pokračoval ve studiu na Akademii výtvarných umění v Mnichově u Franze Adama. V roce 1870 si v Mnichově otevřel vlastní ateliér a brzy se stal vedoucím, "generálem" tamní polské umělecké kolonie a učitelem mnoha malířů. Po roce 1877 trávil letní měsíce v Orońsku, kam zval skupinu svých žáků na plenéry.

Stal se čestným profesorem Akademie v Mnichově (1878), členem Akademie v Berlíně (1877) a v Praze (1900). Vyznamenán vysokými řády, oceněn medailemi a cenami na mezinárodních výstavách, těšil se skutečně evropskému renomé. Když žil a pracoval mimo svou zemi, vždy jasně zdůrazňoval své polství; vyjadřoval to například tím, že své obrazy podepisoval Józef Brandt z Varšavy.

Maloval bitvy, šarvátky, nájezdy - epizody z historie polských pohraničních válek a švédských válek 17. století, ale i žánrové výjevy - jezdce, lovy, jarmarky. Jeho barevné, plné pohybu a dílensky dokonalé obrazy byly všeobecně obdivovány jako nejlepší příklad tehdy vysoce ceněné "polské školy". Ale zatímco německý nebo francouzský divák v nich vnímal především exotiku a barevnost Orientu, pro Poláky to byla plátna "pravdivá, přirozená, známá, jako úryvky z deníků Paska nebo Rzewuského, přenesené do barev a linií".