Bolesław Biegas (1877 Koziczyn - 1954 Paris), General Michel Joseph Maunoury, aus der Serie "Große Menschen", 1945-1946

Öl, Sperrholz, 73 × 56 cm in leichtem Rahmen
signiert p. d.: "B. Biegas"

Ausgestellt:
- Ausstellung im Atelier des Künstlers, 3 bis Rue Bagneux, Paris, 1948.
- "Bolesław Biegas 1877-1954, Ausstellung anlässlich des 60. Todestages des Künstlers", Masowisches Museum in Płock, 5. Juni - 6. Juli 2014
Reproduziert:
- Gelatine-Silberabzug aus dem New York Times Photos Haus in der 37 Rue Caum artin in Paris, Sammlung der Polnischen Bibliothek in Paris, Inv.Nr.: THL. BPP.Phot.Bieg.62 (später in den dem Künstler gewidmeten Publikationen reproduziert - siehe unten)
- Bolesław Biegas 1877-1954, Skulptur - Malerei", Masowisches Museum in Płock, Polnische Gesellschaft für Geschichte und Literatur in Paris, Płock 1997 [Ausstellungskatalog], S. 51 - Archivfoto aus der Ausstellung
- X. Deryng, "Bolesław Biegas", Polnische Historisch-Literarische Gesellschaft, Polnische Bibliothek in Paris, [Paris 2011]. S. 146 - Archivfoto aus der Ausstellung
-Bolesław Biegas 1877-1954", Mazovian Museum in Płock, Płock 2014 [Ausstellungskatalog], S. 14 - Archivfoto aus der Ausstellung

"Er ist ein Stimmungsmacher par excellence. Die Art und Weise, wie er seine Themen behandelt, oft unverständlich und nicht unmittelbar greifbar [Originalschreibweise], entspricht auch ganz dem Charakter seiner Eindrücke, halbbewusst und theoretisch ungeordnet. Es entspricht zugleich auch den Arbeitsformen vieler Künstler heute, die uns in ihren Werken (aufrichtig und unaufrichtig) nicht objektive Inhalte, sondern "Seelenzustände" vermitteln. (H. Biegeleisen, "Bildhauerei und Malerei. Bolesław Biegas", Warschau 1915, S. 40.) Michel Joseph Maunoury (1847 Maintenon - 1923 Artenay) - Kommandeur der französischen Streitkräfte im Ersten Weltkrieg, Generalmajor der Artillerie, am 31. März 1923 posthum in den Rang eines Marschalls von Frankreich erhoben. Er wurde an der École polytechnique und an der Offiziersschule der Artillerie ausgebildet. Er blieb ab 1867 im Dienst, zunächst im Rang eines Offiziers. Für seine aktive Teilnahme an den Kämpfen während des Deutsch-Französischen Krieges 1870-1871 wurde er mit dem Ritterkreuz der Ehrenlegion ausgezeichnet. Im Jahr 1910 wurde er zum Kriegsgouverneur von Paris ernannt. Ende 1912 schied er aus der Reserve aus. Nach dem Ausbruch des Ersten Weltkriegs wurde er wieder in den Dienst berufen. Im September 1914 befehligt er die 6. Armee, die maßgeblich zum Sieg in der Schlacht an der Marne beiträgt. Aufgrund schwerer Verwundungen musste Maunoury 1915 das Kommando der 6. Armee aufgeben und sich aus dem aktiven Dienst zurückziehen.
Das hier angebotene Gemälde gehört zu einer Serie von zwanzig politischen Porträts, die Biegas zwischen 1945 und 1946 als eine Art politischer Kommentar zur Realität des nach dem Zweiten Weltkrieg unter dem Einfluss der Sowjetunion stehenden Polens malte (X. Deryng, "Bolesław Biegas", [Paris 2011]. S.146). Obwohl die meisten der porträtierten Führer in engem Zusammenhang mit den Ereignissen des Zweiten Weltkriegs stehen, bezieht sich Biegas in einigen wenigen Fällen - wie beim Bild von Michel Joseph Maunoury - auf frühere Zeiten. Bezeichnend für diese Gemäldeserie ist, dass "die Gesichter der Politiker Ausdrücke haben, die es unmöglich machen, ihre Überzeugungen zu erraten, als ob Biegas Verteidiger der Demokratie und Diktatoren auf dieselbe Ebene gestellt hätte" (ebenda, S. 146). Neben Maunoury porträtierte der Maler auch die folgenden Figuren: Ignatius Paderewski, Winston Churchill, Ferdinand Foch, Francisco Franco, Mohandas Karamchad Ghandi, Charles de Gaulle, Adolf Hitler, Kamel Pach, Philippe Leclerc, Jan Masaryk, Benito Mussolini, Pius XII., Józef Piłsudski, Franklin Delano Roosevelt, Joseph Stalin, Harry Truman, Thomas Wilson, Georges Clemenceau und ein Porträt eines nicht identifizierten Politikers. Die gesamte Serie bezieht sich auf die formalen Lösungen, die der Künstler in gewisser Weise bereits in der Serie "Vampire des Krieges" (mehrfarbige, konzentrische Hintergründe) begonnen und in den so genannten sphärischen Gemälden am weitesten entwickelt hatte. Die ersten von ihnen entstehen bereits 1918-1919 und dominieren dann das Werk des Künstlers bis Mitte der 1920er Jahre. Die politischen Porträts sind die letzte Manifestation des Sphärismus im Werk des Künstlers. Im Gegensatz zu den früher entstandenen Werken überlagern die farbigen und mit einem Zirkus gezeichneten Kreise nicht die realistisch gemalten Gesichter der Porträtierten, sondern verdecken nur Teile der Kleidung und des Hintergrunds. Die sphärischen Bilder der 1920er Jahre zeichnen sich durch eine stärkere "geometrische Verformung" aus. Dennoch kann man beiden Bildern ihre Ausdruckskraft nicht absprechen. Ewa Bobrowska-Jakubowska fasst die Werke mit politischen Untertönen in Biegas' künstlerischem Schaffen wie folgt zusammen: "Politische Themen ziehen sich praktisch durch die gesamte Malerei von Biegas, aber nur Ereignisse von großer Bedeutung, bewaffnete Konflikte und vor allem Weltkriege zwingen den Künstler, mit der Geschichte abzurechnen, wenn er zum Pinsel greift. In Zeiten des Friedens ist der Künstler mehr mit seiner eigenen Innerlichkeit und deren Analyse beschäftigt. Das ist übrigens eine Haltung, die man von Künstlern erwartet. Biegas behält in seinen politischen Werken außerdem die Haltung eines Künstlers bei, der Fakten kommentiert. Auch wenn er bestimmte Ereignisse anprangert, tut er dies nicht in einer Konvention, die an einen politischen Kampf erinnert, sondern aus der Position eines Künstler-Weisen, eines Künstler-Priesters, eines Moralisten, dessen Aufgabe es ist, die Menschheit zu veredeln".
(E. Bobrowska-Jakubowska, Aufwiegler oder Moralist? Biegas und seine "politischen Bilder", [in:] "Bolesław Biegas 1877-1954", Płock 1997, S. 62.