Stanisław Ignacy Witkiewicz, PORTRET JANINA TUROWSKA, IV 1930

65,1 x 50,0cm - Pastell, Papier auf Karton aufgeklebt Pastell auf lila Papier auf Karton aufgeklebt

signiert unten links schräg: Witkacy T (C + Co) 1930 | IV

Auf der Rückseite ein Auktionsaufkleber von Agra-Art, 2018.



Witkacy lernte Janina Turowska (1910-1944), genannt Inka, Ende 1928 kennen, die bereits seit 1922 mit ihrer Mutter Janina, einer Krankenschwester im Sanatorium des Roten Kreuzes, und ihrer älteren Schwester Felicja in Zakopane lebte. Beide Mädchen waren von Tuberkulose bedroht, an der übrigens auch ihr Vater Feliks starb (1919). Die Künstlerin bewunderte zunächst die ältere Schwester, fühlte sich aber bald zu der jüngeren hingezogen, die schauspielerische Fähigkeiten zeigte und in der Ballettschule von Rita Sacchetto Tanz studierte. Witkacy, der von der Schönheit und dem Charme der jungen Inka bezaubert war, dachte sogar daran, sich von seiner Frau scheiden zu lassen, um sie zu heiraten. Das Mädchen entschied sich jedoch für den Philosophen Jan Leszczyński, einen Freund des Künstlers und Professor an der Jagiellonen-Universität in Krakau, den sie am 20. März 1933 heiratete, was dazu führte, dass Witkacys soziale Beziehungen zu beiden über vier Jahre lang abbrachen. Zuvor hatte der Künstler viel Zeit mit Inka verbracht und fast 50 Porträts von ihr angefertigt - sowohl realistische, die ihrer Schönheit huldigten, als auch mehr oder weniger stark entstellte.

Im April 1930 experimentierte Witkacy sehr intensiv mit Drogen, und die mehr als 50 Porträts verschiedener Personen, die in diesem Monat entstanden, gehören zu den ausdrucksstärksten seines Werks. Darunter befinden sich auch acht Bilder von Inka Turowska. Das hier besprochene Porträt ist eines von ihnen.



Laut dem Vermerk neben der Signatur stufte der Künstler dieses Porträt in die Kategorie C ein, und er malte es unter dem Einfluss von Kokain (abgekürzt "Co"). Nach den Regeln und Vorschriften der Porträtgesellschaft bedeuteten Porträts dieser Art eine "subjektive Charakterisierung des Modells" und "formale und psychologische Intensivierungen". In der Tat - das Gesicht des Modells wurde verändert, obwohl ihre Züge erkennbar blieben - ihre blauen Augen, die roten Lippen und die Kurzhaarfrisur mit Mittelscheitel sind von ihren anderen Porträts und Fotografien bekannt. Die skizzenhafte Ausführung und die interessante Komposition - die Darstellung des Kopfes allein im so genannten engen Rahmen, d. h. ohne seinen oberen Teil und die linke Seite - verstärken den Ausdruck des Bildes und erwecken den Eindruck, als ob das Modell den Betrachter hinter einem Fensterrahmen ansieht. Der leichte Ausdruck der Missbilligung auf ihrem Gesicht lässt vermuten, dass sie mit dem, was sie gerade gesehen hat, nicht sehr zufrieden ist. Vielleicht gefiel ihr der Zustand des Künstlers nach der Einnahme der Droge nicht und sie wollte nicht in dieser Situation abgebildet werden?



Das Porträt ist also nicht nur ein interessantes Werk von Witkacy und ein eindrucksvolles Bild einer ihm nahestehenden Frau, sondern auch ein Zeugnis des Lebens des Künstlers in einer Zeit, in der er sehr intensiv schuf.



laut dem Gutachten von Dr. Anna Żakiewicz

Stanisław Ignacy Witkiewicz (Warschau 1885 - Jeziory, Wolhynien 1939) wurde zu Hause unter der Anleitung seines Vaters Stanisław Witkiewicz erzogen. Im Jahr 1903 legte er in Lemberg die Abiturprüfung ab. Im Jahr 1904 begann er zu reisen, unter anderem nach Wien, Italien, München, Paris und London. Zwischen 1904 und 1910 studierte er an der Akademie der Schönen Künste in Krakau bei Professor Józef Mehoffer, unterbrochen von Studienaufenthalten bei Władysław Ślewiński. 1914 nahm er an Bronisław Malinowskis Expedition nach Australien teil und ging von dort direkt nach St. Petersburg, wo er nach Ausbruch des Ersten Weltkriegs in die russische Armee eintrat. In Russland erlebte er die bolschewistische Revolution.

Nach seiner Rückkehr nach Polen im Jahr 1918 wurde er Mitglied der Gruppe der Formisten, mit denen er zwischen 1918 und 1922 ausstellte. In der Malerei dieser Periode kam er der Umsetzung seiner eigenen, während des Krieges formulierten Theorie der reinen Form (die auch für das Drama galt) am nächsten. Neben Leon Chwistek war er der wichtigste Theoretiker der Gruppe. Ab 1924 war er als Ein-Mann-Unternehmen "S. I. Witkiewicz Portrait Company" tätig und fertigte Porträts im Auftrag an. Gleichzeitig setzte er seine literarische (Dramen, Romane) und philosophische Arbeit fort und praktizierte vor allem die "Lebenskunst", die alle Formen seiner Tätigkeit vereinte und erst Ende des 20. Jahrhunderts gewürdigt wurde. Zu Beginn des Zweiten Weltkriegs, am Tag nach der sowjetischen Aggression gegen Polen, beging er Selbstmord.