Stanisław Ignacy Witkiewicz (1885 Varsovie - 1939 Jeziory in Polesia), Portrait de Maria Plucińska, née Niklas, 1919.

fusain et pastel, papier beige, 57,4 x 48,7 cm (à la lumière du cadre)
Signé et daté à gauche : T.B.+E/ Ignacy/ Witkiewicz/ 1919


PROVENANCE :
collection privée, Varsovie

Le tableau est accompagné d'un avis d'expert de la witkacologue Dr Anna Żakiewicz (conservatrice et auteur de nombreuses expositions et publications sur Witkacy, conservatrice de la collection Witkacy au Musée national de Varsovie) daté de 2024.

"Après son retour de Russie, où il a passé les années de la Première Guerre mondiale, Witkacy a poursuivi l'activité qu'il avait commencée là-bas en réalisant des portraits au fusain et au pastel. En général, l'artiste recevait des droits d'auteur pour ces portraits, mais il lui arrivait aussi de les rémunérer pour les faveurs les plus diverses - prêts, hospitalité, soins médicaux. En 1919-1920, il fait le portrait de plusieurs membres de la famille Niklas, probablement en échange d'une hospitalité à Cracovie, au 17, rue Radziwiłłowska, selon la lettre de l'artiste à Emil Breiter datée du 4 novembre 1919. (voir S.I. Witkiewicz, Listy I, édité par T. Pawlak, Varsovie 2013, p. 554), dans laquelle il demande que des lettres soient envoyées à cette même adresse, au nom des Plucińskis. Pour l'une des filles de Matylda et Stanisław Niklas, Maria a épousé Kazimierz Pluciński, qui vivait avec la famille de sa femme. Très probablement, Witkacy a également vécu à cette adresse pendant ses études à l'Académie des Beaux-Arts de Cracovie, ce que nous savons par la mention dans sa lettre à Bronisław Malinowski (voir S.I. Witkiewicz, Listy do Bronisława Malinowskiego, ed. E.C. Martinek, Varsovie 1981, p. 39). Kazimierz Pluciński (mort en 1940 à Dachau), était un philologue classique, professeur de latin et de grec au lycée Jan Sobieski de Cracovie dans les années 1912-1926 ; en outre, il était ami avec des artistes du cercle de Zielony Balonik (Le ballon vert), d'où sa connaissance de Witkacy, qui appartenait également à ce groupe.
Le portrait de Maria Plucińska, née Niklas (1895-1941) a été réalisé en 1919. Witkacy a traité le buste de la femme, en particulier son visage, de manière réaliste, conformément aux exigences et à la tradition du genre, tandis que l'arrière-plan - le dossier d'un fauteuil et le mur sur lequel sont accrochés un tableau et un fragment de draperie - est dessiné de manière schématique. La palette de couleurs du portrait est sobre - il a été dessiné principalement au fusain, avec de petites touches de blanc à l'arrière-plan et un rose délicat sur les lèvres.
Ce qui attire l'attention, c'est la coiffure quelque peu anachronique de la femme - extrêmement similaire à celle de la fiancée de Witkacy, Jadwiga Janczewska, connue par de nombreuses photographies et qui s'est suicidée en février 1914. La ressemblance avec la femme aimée décédée, combinée à la beauté délicate du modèle et à la tristesse visible sur son visage, a probablement fasciné l'artiste, qui a marqué le portrait de l'annotation "T.B + E", ce qui indique qu'au départ, il s'agissait d'une image traditionnelle et objective (T.B), mais qu'au cours de son exécution, Witkacy a décidé d'approfondir son interprétation psychologique, car selon les règles et règlements de la société de portrait unipersonnelle "S.1. Witkiewicz", formulés en 1925, le type E supposait précisément une telle hypothèse. En pratique, dans cette convention, l'artiste représentait des femmes qui l'intéressaient ou qu'il aimait tout simplement". (Les extraits cités sont tirés de l'avis d'expert du Dr Anna Żakiewicz)