Stanisław Wyspiański, WIDOK NA KOPIEC KOŚCIUSZKI, 1904

41,7 x 27,4cm - Pastell, Papier signiert am unteren Rand: SW | 1904 (gebundenes Monogramm)


Provenienz: Die Zeichnung stammt aus der Krakauer Sammlung der Familie von Professor Karol Estreicher.


Die Zeichnung steht im Zusammenhang mit der berühmten Serie von Pastellansichten des Kościuszko-Hügels, die aus dem Fenster von Wyspiańskis Atelier in seiner Wohnung in der Krowoderska-Straße 57 (heute 79) aufgenommen wurden. Während des Winters 1904/1905, als die Ärzte ihn zwangen, zu Hause zu bleiben, schuf der Künstler rund ein Dutzend Landschaften, die den Kościuszko-Hügel zeigen. Diese Serie wurde 1905 von der Polnischen Akademie der Künste und Wissenschaften ausgezeichnet.

Wyspiański wurde von dem bekannten Kritiker und Sammler Feliks Jasieński dazu überredet, diese Landschaften zu malen. Bei einem Besuch in der kränkelnden Wohnung des Künstlers machte dieser ihn auf die Landschaft aufmerksam, die sich hinter seinen Fenstern erstreckte, und schlug ihm unter Verweis auf Claude Monet und seine Serie von Ansichten der Kathedrale von Rouen vor, diese Landschaften zu verschiedenen Tageszeiten, bei verschiedenen Witterungsbedingungen und mit unterschiedlichen Lichtverhältnissen zu malen. Im Raptulier des Künstlers, für den jede Veränderung des Wetters oder des Lichts wert war, notiert und zu Papier gebracht zu werden, lesen wir: Die Zeichnung steht im Zusammenhang mit der berühmten Serie von Pastellansichten des Kościuszko-Hügels, die aus dem Fenster von Wyspiańskis Atelier in seiner Wohnung in der Krowoderska-Straße 57 (heute 79) aufgenommen wurden. Während des Winters 1904/1905, als die Ärzte ihn zwangen, zu Hause zu bleiben, schuf der Künstler rund ein Dutzend Landschaften, die den Kościuszko-Hügel zeigen. Diese Serie wurde 1905 von der Polnischen Akademie der Künste und Wissenschaften ausgezeichnet.

Wyspiański wurde von dem bekannten Kritiker und Sammler Feliks Jasieński dazu überredet, diese Landschaften zu malen. Bei einem Besuch in der kränkelnden Wohnung des Künstlers machte dieser ihn auf die Landschaft aufmerksam, die sich hinter seinen Fenstern erstreckte, und schlug ihm unter Verweis auf Claude Monet und seine Serie von Ansichten der Kathedrale von Rouen vor, diese Landschaften zu verschiedenen Tageszeiten, bei verschiedenen Witterungsbedingungen und mit unterschiedlichen Lichtverhältnissen zu malen. Im Raptularz des Künstlers, für den jede Veränderung des Wetters oder des Lichts es wert war, notiert und zu Papier gebracht zu werden, lesen wir:



1904 1905

8. Dezember: Ich zeichne eine Landschaft (Regen) 25. Januar: Ich zeichne eine Landschaft aus einem Fenster

9. Dezember: Ich zeichne eine Landschaft (Schnee fiel in der Nacht) 26. Januar: Ich zeichne eine Landschaft

10. Dezember: Ich zeichne eine Landschaft (nachmittags) 27. Januar: Ich zeichne eine Landschaft vom Fenster aus

11. Dezember: Ich zeichne eine Landschaft (vormittags) 28. Januar: Ich zeichne eine Landschaft aus dem Fenster

12. Dezember: Ich zeichne eine Landschaft (Nachmittag)

13. Dezember: Ich zeichne eine Landschaft "Sonne"

14. Dezember: Ich zeichne eine Landschaft


(Briefe von Stanisław Wyspiański. Verschiedene - an viele Adressaten, hrsg. von M. Rydlowa, Krakau 1998, S. 381-384)


Die Pastelle aus der Serie Ansichten des Kościuszko-Hügels sind derzeit sowohl in Museumssammlungen als auch in Privatsammlungen verstreut. Ihre genaue Anzahl ist nicht bekannt. Man schätzt sie auf fünfzehn bis zwanzig Gemälde, obwohl beispielsweise Feliks Jasieński, der sich selbst als "Pate" der Serie betrachtete, von bis zu vierzig schrieb. Jedes von ihnen stellt eine eigenständige Komposition dar. Sie sind jedoch durch ein einziges Motiv (den Kościuszko-Hügel) und denselben Beobachtungsort (das Fenster des Ateliers des Künstlers) miteinander verbunden und unterscheiden sich durch die variable Behandlung des Themas: ein erhöhter oder abgesenkter Horizont, Verschiebung des Rahmens, unterschiedliche Lichtintensität und Wetterbedingungen.

Die dargestellte Landschaft ist in einer engen Farbskala gehalten. Der Künstler hat die verschwommenen blauen und weißen Flecken durch schwarze Silhouetten von Bäumen und die Linie eines Bahndamms, der die Komposition im mittleren Teil durchquert, aufgelockert. Abgesehen von seinen rein malerischen Qualitäten hat das Gemälde auch einen symbolischen Gehalt. Diese Landschaft verweist nicht nur auf den kalendarischen Winter und das Ende des Jahres. Eingesperrt in seinen vier Wänden ist Wyspiański ein Gefangener seiner Krankheit geworden. Eine unheilbare Krankheit, die seinem Leben bald ein Ende setzen sollte.

Die Bibliographie zur Serie Ansichten des Kościuszko-Hügels ist sehr umfangreich; die vollständigste Sammlung ist im Katalog zu finden:

- Like a Meteor... Stanisław Wyspiański (1869-1907). Dem Künstler zum hundertsten Todestag (Hrsg. E. Charazińska), Katalog einer Ausstellung von Werken aus den Sammlungen des Nationalmuseums in Warschau, Warschau 2007, S. 150-157.