Wymiary: 169 x 136 cm
sygnowany, datowany i opisany na odwrociu: 'Jarosław Modzelewski | "Podwieszenie worka z lodem" | 170x136 olej | 1992'
Pochodzenie
kolekcja prywatna, Francja
Literatura
Kama Zboralska, Sztuka inwestowania w sztukę. Przewodnik po galeriach sztuki, Warszawa 2004, s. 60
Por.:
Jarosław Modzelewski. Samotność człowieka wobec wykonywanych czynności w ujęciu plastycznym, katalog wystawy, Galeria Zderzak, Galeria na Mazowieckiej, Kraków-Warszawa 1992, poz. kat. X, nlb. (il.)
Danuta Kudła, Modzelewski, „Artelier”, nr 1, 1992, s. 28
Monika Małkowska, Sztuczna rybka, „Życie Warszawy”, nr 111, 1992, s. 7
Katarzyna Pikoń, J. Modzelewski - Zderzak, „Gazeta Wyborcza (Kraków)”, nr 87, 1992 (il.)
Mirosław Ratajczak, Nie oglądaj się teraz... (?), „Odra”, nr 5, 1993, s. 85 (il.)
Dorota Warowna, Malarskie jednoaktówki, „Kurier Polski”, nr 91, 1992
Katarzyna Bik, Zbyt uporczywa samotność? „Gazeta Wyborcza (Kraków)”, 4-5.10.1997
Małgorzata Kurzac, Jan Michalski, Jarosław Modzelewski. Obrazy 1977-2006, Kraków 2006, poz. kat. 212, s. 180 (il.)
Biogram
Studiował na warszawskiej ASP - w 1980 roku obronił dyplom z malarstwa w pracowni prof. Stefana Gierowskiego. Był współzałożycielem Gruppy, z którą wystawiał w latach 1983-92. W tym też okresie w obrazach artysty znajdują odbicie wydarzenia, którymi żyła Polska. Jest uważany za jedną z głównych postaci "Ekspresji lat 80.". W latach 1986-89 tworzył obrazy figuralne, których forma (kolor, modelunek, perspektywa) odpowiadała zasadom realizmu, jednak charakterystyka postaci, a zwłaszcza sytuacji, w jakich były one przedstawiane, odznaczała się drażniącą niezwykłością. Artysta uzyskiwał ten efekt np. przez dublowanie figur (Fotograf. Fotograf, 1986), ujmowanie postaci w sytuacji niepewności, niewygody czy zagrożenia upadkiem (Trudności w poruszaniu się, 1987), zabiegi z przestrzenią (Romanica Toscana, 1987). Niekiedy surrealna atmosfera wynikała wprost z tematu czy przedstawionej sytuacji egzystencjalnej. We własnym odczuciu artysta uważa lata 90., za okres twórczości o wiele ważniejszy niż wcześniejsze dokonania. W latach 90. prowadził, wspólnie z Markiem Sobczykiem prywatną Szkołę Sztuki w Warszawie. W 1997 roku nastąpiła zmiana używanej przez Jarosława Modzelewskiego techniki malarskiej z olejnej na temperową. Zamiarem artysty było ożywienie płócien przez technikę tempery, która pozwala na swobodniejsze kształtowanie faktury płótna. W twórczości artysty pojawiły wkrótce nowe wątki. Na przełomie 2001 i 2002 roku w Galerii Kordegarda w Warszawie odbyła się wystawa pt. "Obraz jako wyraz obserwacji wnętrza kościelnego". Obrazy prezentowane na tej wystawie to efekt odkrycia przez Modzelewskiego nowego obszaru zainteresowań - wnętrz kościołów. Szczególne znaczenie ma zaobserwowana przez artystę prozaiczność tych wnętrz, która kontrastuje z ich duchowym i sakralnym przeznaczeniem. Specyficzna atmosfera obrazów Modzelewskiego i filmowy sposób kadrowania tematu sprawia, że krytycy chętnie porównują go do Edwarda Hoppera.
